счастье может быть достигнуто, когда все честно выполняют свои обязанности"
Из дневниковых записей Александры Федоровны
Собрание портретов царской династии началось ещё в эпоху Екатерины Великой. Однако создание отдельной галереи, где разместились портреты династии Романовых было инициировано Николаем I. Именно он приказал собрать все изображения Высочайших особ из Эрмитажа и императорских дворцов, и собственноручно выбрал достойных для галереи. С некоторых картин, которые находились в плохом состоянии, были сделаны копии. Портреты разместили в Западной галерее Малого Эрмитажа, после чего галерея получила название Романовской. В современном Эрмитаже галерея Романовых была воссоздана в одной из галерей Зимнего дворца, которая первоначально называлась Помпейская галерея. Она была построена после пожара 1837 года по проекту В. П. Стасова на месте нескольких небольших залов, а спустя почти полвека, в 1886 году, перестроена по проекту А. М. Горностаева. В таком виде она сохранилась до наших дней. В галерее помещены портреты от основателя Российской империи Петра I до последнего российского императора Николая II.
Собрание портретов царской династии началось ещё в эпоху Екатерины Великой. Однако создание отдельной галереи, где разместились портреты династии Романовых было инициировано Николаем I. Именно он приказал собрать все изображения Высочайших особ из Эрмитажа и императорских дворцов, и собственноручно выбрал достойных для галереи. С некоторых картин, которые находились в плохом состоянии, были сделаны копии. Портреты разместили в Западной галерее Малого Эрмитажа, после чего галерея получила название Романовской. В современном Эрмитаже галерея Романовых была воссоздана в одной из галерей Зимнего дворца, которая первоначально называлась Помпейская галерея. Она была построена после пожара 1837 года по проекту В. П. Стасова на месте нескольких небольших залов, а спустя почти полвека, в 1886 году, перестроена по проекту А. М. Горностаева. В таком виде она сохранилась до наших дней. В галерее помещены портреты от основателя Российской империи Петра I до последнего российского императора Николая II.
Ростовой портрет Николая II, выполненный художником Ильей Галкиным в 1896 году – в год коронации императора. На картине Николай II предстает в парадном образе – в красном военном мундире с орденами. У этого портрета очень необычная, но интересная история. Портрет долгое время находился в Петровском училище, воспитанники которого постигали образование для торгово-промышленной деятельности. После революции наличие портретов царской семьи в образовательных учреждениях стало недопустимо: им на смену пришли картины с изображением большевиков. В 1917 году художник Владислав Матвеевич Измайлович, чтобы сохранить портрет, закрасил его водорастворимой краской, а семь лет спустя написал на оборотной стороне холста ростовой портрет В.И.Ленина.
Принцесса Алиса Виктория Елена Луиза Беатриса родилась в 1872 году в Дармштадте, в семье великого герцога Гессен-Дармштадтского Людовика IV, женатого на любимой дочери английской королевы Виктории Алисе. Когда девочке было шесть лет, мать умерла, и ее воспитанием занялась бабушка - детство и юность Алиса провела при английском дворе. В Россию она впервые приехала в 12-летнем возрасте на свадьбу старшей сестры Эллы (в православии Елизаветы Федоровны) и великого князя Сергея Александровича, сына Александра II. После ее второго визита в Россию великий князь Николай Александрович начал мечтать о браке с юной принцессой. В апреле 1894 года в Дармштадте состоялась помолвка, а 5 октября невесту срочно вызвали в Ливадию - состояние Александра III стремительно ухудшалось, и он хотел успеть дать благословение на брак наследника.
Принцесса Алиса Виктория Елена Луиза Беатриса родилась в 1872 году в Дармштадте, в семье великого герцога Гессен-Дармштадтского Людовика IV, женатого на любимой дочери английской королевы Виктории Алисе. Когда девочке было шесть лет, мать умерла, и ее воспитанием занялась бабушка - детство и юность Алиса провела при английском дворе. В Россию она впервые приехала в 12-летнем возрасте на свадьбу старшей сестры Эллы (в православии Елизаветы Федоровны) и великого князя Сергея Александровича, сына Александра II. После ее второго визита в Россию великий князь Николай Александрович начал мечтать о браке с юной принцессой. В апреле 1894 года в Дармштадте состоялась помолвка, а 5 октября невесту срочно вызвали в Ливадию - состояние Александра III стремительно ухудшалось, и он хотел успеть дать благословение на брак наследника.
Картон, акварель, графитовый карандаш, белила, гуашь. 1895.ГЭ
Холст, масло. 1895. ГЭ
Холст, масло. 1895. ГЭ
Гостиная была создана в конце 1830-х годов А. П. Брюлловым на месте уничтоженного пожаром зала О. Монферрана, в отделке которого была использована серо-фиолетовая яшма. Брюллов воспроизвел композиционное решение Яшмовой гостиной, но по желанию Николая II использовал малахит. На отделку ушло более 2000 кг малахита, купленного у Демидовых. Особый интерес представляет высокая ваза яйцевидной формы в центральной части зала. Она была создана по проекту О. Монферрана для Яшмовой гостиной в 1830 году, пережила пожар и вернулась на свое место в новую, Малахитовую, гостиную.
Гостиная была создана в конце 1830-х годов А. П. Брюлловым на месте уничтоженного пожаром зала О. Монферрана, в отделке которого была использована серо-фиолетовая яшма. Брюллов воспроизвел композиционное решение Яшмовой гостиной, но по желанию Николая II использовал малахит. На отделку ушло более 2000 кг малахита, купленного у Демидовых. Особый интерес представляет высокая ваза яйцевидной формы в центральной части зала. Она была создана по проекту О. Монферрана для Яшмовой гостиной в 1830 году, пережила пожар и вернулась на свое место в новую, Малахитовую, гостиную.
Клеймо мастера Антуана Жеселя на ножке Малахитового стола
Малая (Помпейская) столовая была создана после пожара 1837 года А. П. Брюлловым под впечатлением, полученным архитектором во время посещения раскопок Помпей. Декор стен столовой имитировал фрески знаменитого древнеримского города, погибшего во время извержения Везувия. Свое новое архитектурное решение столовая получила в конце XIX века. Ее интерьер был создан А. Красовским в подражание стилю рококо.
На камине можно видеть мемориальную доску, рассказывающую о том, что в ночь с 25 на 26 октября 1917 года во время штурма Зимнего дворца здесь были арестованы министры Временного правительства.
Малая (Помпейская) столовая была создана после пожара 1837 года А. П. Брюлловым под впечатлением, полученным архитектором во время посещения раскопок Помпей. Декор стен столовой имитировал фрески знаменитого древнеримского города, погибшего во время извержения Везувия. Свое новое архитектурное решение столовая получила в конце XIX века. Ее интерьер был создан А. Красовским в подражание стилю рококо.
На камине можно видеть мемориальную доску, рассказывающую о том, что в ночь с 25 на 26 октября 1917 года во время штурма Зимнего дворца здесь были арестованы министры Временного правительства.
Угловой зал посвящен творчеству знаменитого мебельного мастера первой трети XIX века Генриха Гамса, чьи изделия славились высоким качеством, удобством и эффектностью исполнения. Уникальное бюро красного дерева, решенное как архитектурная композиция, снабжено различными механизмами, при помощи которых открываются ряды ящиков, тайники, выдвигается встроенное кресло, а в это время механический орган исполняет музыку Моцарта.
В годы правления Николая II здесь находился кабинет императрицы, выполнявший также функцию гостиной. От убранства интерьера до настоящего времени сохранилась лишь роспись свода.
Угловой зал посвящен творчеству знаменитого мебельного мастера первой трети XIX века Генриха Гамса, чьи изделия славились высоким качеством, удобством и эффектностью исполнения. Уникальное бюро красного дерева, решенное как архитектурная композиция, снабжено различными механизмами, при помощи которых открываются ряды ящиков, тайники, выдвигается встроенное кресло, а в это время механический орган исполняет музыку Моцарта.
В годы правления Николая II здесь находился кабинет императрицы, выполнявший также функцию гостиной. От убранства интерьера до настоящего времени сохранилась лишь роспись свода.
Александры Федоровны
Обстановка зала, как и любая типичная гостиная дворянского дома того времени, условно разделена на три зоны: в центре - диванная, по сторонам - кабинет и будуар. Кроме этого, пространство разделено на две зоны - дальнюю и ближнюю - колоннами и пилястрами коринфского ордера. Строгий, классический интерьер исполнен архитекторами А.П. Брюлловым и А.Ф. Красовским. Привлекают внимание парадные фарфоровые вазы, исполненные на Императорском фарфоровом заводе, а также уникальные часы с музыкальным механизмом, изготовленные во Франции по заказу A.Аракчеева в память Александра I.
Обстановка зала, как и любая типичная гостиная дворянского дома того времени, условно разделена на три зоны: в центре - диванная, по сторонам - кабинет и будуар. Кроме этого, пространство разделено на две зоны - дальнюю и ближнюю - колоннами и пилястрами коринфского ордера. Строгий, классический интерьер исполнен архитекторами А.П. Брюлловым и А.Ф. Красовским. Привлекают внимание парадные фарфоровые вазы, исполненные на Императорском фарфоровом заводе, а также уникальные часы с музыкальным механизмом, изготовленные во Франции по заказу A.Аракчеева в память Александра I.
Тушь, бумага, акварель. 1894. РГИА
Современники отмечали, что Будуар императрицы выглядел очень современно и изысканно. В отличие от других помещений "царской квартиры", эта комната была оформлена уже в стиле "Модерн". Стены были затянуты шелковой полосатой материей, по атласному фону цвета «Мов», полоски матовые цвета крем и зеленые. Цвет «Мов» - это русская транскрипция английского слова «mouve», что означает розовато-малиновый или розовато-лиловый. Помимо плафона и фриза, сохранился пол: в Будуар Александры Федоровны был перенесен паркет эпохи Николая I, который гармонично вписался в общую отделку помещения.
Современники отмечали, что Будуар императрицы выглядел очень современно и изысканно. В отличие от других помещений "царской квартиры", эта комната была оформлена уже в стиле "Модерн". Стены были затянуты шелковой полосатой материей, по атласному фону цвета «Мов», полоски матовые цвета крем и зеленые. Цвет «Мов» - это русская транскрипция английского слова «mouve», что означает розовато-малиновый или розовато-лиловый. Помимо плафона и фриза, сохранился пол: в Будуар Александры Федоровны был перенесен паркет эпохи Николая I, который гармонично вписался в общую отделку помещения.
Здесь царил уют частной жизни, сокрытой от чужих глаз. Зимними вечерами, вернувшись из театра, Николай Александрович и его супруга Александра Фёдоровна любили ужинать, расположившись перед огромным камином. Камин, размещавшийся в простенке между двумя арками (зал № 181), был композиционной и символической доминантой всего интерьера. Его топку обрамляли витые колонны, а верхнюю конусообразную часть украшали изображения родового герба Романовых: стоящего на задних лапах грифона с круглым щитом в одной лапе и мечом в другой. Тему родового гнезда поддерживали находившиеся в интерьере многочисленные портреты членов императорской фамилии. Недалеко от камина, возле окна, располагался рабочий стол Николая II, за которым по утрам император занимался государственными делами.
Здесь царил уют частной жизни, сокрытой от чужих глаз. Зимними вечерами, вернувшись из театра, Николай Александрович и его супруга Александра Фёдоровна любили ужинать, расположившись перед огромным камином. Камин, размещавшийся в простенке между двумя арками (зал № 181), был композиционной и символической доминантой всего интерьера. Его топку обрамляли витые колонны, а верхнюю конусообразную часть украшали изображения родового герба Романовых: стоящего на задних лапах грифона с круглым щитом в одной лапе и мечом в другой. Тему родового гнезда поддерживали находившиеся в интерьере многочисленные портреты членов императорской фамилии. Недалеко от камина, возле окна, располагался рабочий стол Николая II, за которым по утрам император занимался государственными делами.
Архитектор спроектировал на уровне антресольного этажа обходную галерею, обеспечивающую доступ к книжным шкафам второго яруса. Рядом с камином располагается письменный стол Николая II, на котором установлен скульптурный портрет императора, исполненный по модели Леопольда Бернштама. На столе у противоположной стены – скульптурный портрет Екатерины II работы Мари-Анн Колло. В глубине зала – стол для работы, резные кресла с высокими спинками, декорированными гербом и фигурками львов. Перед центральным окном находится конторка в форме аналоя для работы с документами и книгами стоя.
Архитектор спроектировал на уровне антресольного этажа обходную галерею, обеспечивающую доступ к книжным шкафам второго яруса. Рядом с камином располагается письменный стол Николая II, на котором установлен скульптурный портрет императора, исполненный по модели Леопольда Бернштама. На столе у противоположной стены – скульптурный портрет Екатерины II работы Мари-Анн Колло. В глубине зала – стол для работы, резные кресла с высокими спинками, декорированными гербом и фигурками львов. Перед центральным окном находится конторка в форме аналоя для работы с документами и книгами стоя.
Николай Александрович не мыслил своей жизни без занятий спортом - плаванием, теннисом, греблей. Одним из увлечений императора была игра на бильярде. В Бильярдной, как и в Готической библиотеке, Красовский основным материалом отделки избрал дерево, в данном случае - красное полированное, декорированное медными вставками в стиле жакоб. Из него были сделаны высокие панели для стен с декоративной полочкой наверху, где расставляли вазы из восточной коллекции императора.
Николай Александрович не мыслил своей жизни без занятий спортом - плаванием, теннисом, греблей. Одним из увлечений императора была игра на бильярде. В Бильярдной, как и в Готической библиотеке, Красовский основным материалом отделки избрал дерево, в данном случае - красное полированное, декорированное медными вставками в стиле жакоб. Из него были сделаны высокие панели для стен с декоративной полочкой наверху, где расставляли вазы из восточной коллекции императора.
В Бильярдной столярным мастером И. Тарасовым был "настлан" изящный выпильной из цветных дерев паркет "в помпеевском стиле", созданный в 1839 году А.П. Брюлловым для Малой (Помпейской) столовой Зимнего дворца.
В Бильярдной столярным мастером И. Тарасовым был "настлан" изящный выпильной из цветных дерев паркет "в помпеевском стиле", созданный в 1839 году А.П. Брюлловым для Малой (Помпейской) столовой Зимнего дворца.
Последним из представительских помещений половины императора была Дежурная приемная, в которой постоянно находился дежурный флигель-адъютант.
Последним из представительских помещений половины императора была Дежурная приемная, в которой постоянно находился дежурный флигель-адъютант.
и долге, и когда мы пристально и внимательно изучаем его, каждая из них выступает ясно и
отчетливо"
Из дневниковых записей Александры Федоровны
